山野小草-2

空灵中深蕴南方意境--张际才山水画作赏析（人民日报海外版）

作品转载自网易梅山狂客张寒的书画摄影艺术 20151119

《山色有无中》 2005年 248x129cm

同样钟情于钟灵毓秀的南方山水，同样执著于传统笔墨的变革，当代著名山水画家张际才的山水画，既充满岭南画派写实、饱满、明快的风格，又呈现出不一样的笔墨语言、不一样的特征、不一样的面貌。

汉代扬雄在《法言·问神》中指出：言，心声也；书，心画也；声画形，君子小人见矣。声画者，君子小人之所以动情乎。中国山水画创作也是如此，画家没有传统文脉的传承与思考，没有对自然、对生活的切身感悟与深沉热爱，笔墨就没有精神和灵性。

祖籍南康、长期生活工作在崇义的张际才，对赣南山水之大气、灵秀之神韵，深有体悟，并融化于血脉，形诸于作品，造就了其画作风格的独特审美意趣。他的山水画厚重而空灵，秀逸而雅气，将山水的明艳、灵秀和生气转化为质朴、内蕴和气韵。画如其人，不张狂、不浮夸、不随俗，正如张际才本人，平实、率真、随性，其作品也在平实中现不凡，随意中见法度，呈现出一种难得一见的“自然而然”之美。

清人戴熙在《习苦斋题画》中说，作画有三难：“密易疏难；沉著易，空灵难；似古人易，古人似我难。”又说：“大家在气象，名家在精神，骨性天成，各行其是。”用这两段话来印证张际才的创作，最能看出其作品的艺术价值。看古今山水作品，艳则易俗、浅近寡淡，繁则易僵、简则易弱，而张际才的作品都能繁中求简，简中求繁，看似写实，实则写意，空灵中生出无穷张力，山水迷蒙中有着无限的想象空间。或厚重而生动，或浅淡而华滋，都充分体现出了张际才对画面的驾驭能力和扎实的笔墨功夫。尤其是他笔下的树，堪称画坛一绝，作品中藤萝枝杆曲直疾徐、润涩肥瘦，随意张扬而有法度；藤萝交缠、枝叶纵横，乱而不乱、齐而不齐，笔墨挥洒间现出大自然的秩序；而春华秋实、小桥流水、深山人家、芭蕉新绿……各种南方风物相映成趣，又是一幅生机盎然的家园美景，饱含浓郁的生活情趣。多种笔墨技法的成竹于胸和灵活运用，使得他的作品具有丰富的层次和细节，尤其是其出色的线、钩、点、染功夫，使枝繁叶茂的岭南山水蓊郁而灵动。

作画“三难”中“密易疏难”的“难”，在张际才的创作中得到有效化解，并由此成为他作品的特有的亮色。而第二难“沉著易，空灵难”的“难”，他也凭借其扎实的写生功底与对大自然灵动的艺术感悟，得以化难为易。“似古人易，古人似我难”，就是要求画家不泥古、不盲从，这一点在张际才作品的个性风格中，已经得到了最为充分的诠释，既有石涛笔墨的多样性，也有关山月的格局、黎雄才的秀茂、李可染的渲染，还有西画素描、色彩的影响，但更多的是他自身的笔墨气韵和潇洒灵动的风格。

张际才的山水注重造境，具有一种鲜明的南方意境——湿润、秀逸、空灵。这种空灵的意蕴，是中国水墨山水画特有的想象空间的空，是赣南特有的生机勃郁的灵，空灵而不失沉稳，沉着而不失灵气，这既是一种意境，也是一种境界。泥古守成和大胆创新是衡量艺术成就的重要标准，而创新正是张际才孜孜以求的重要品质。他的艺术历程其实就是一个不断创新、勇于超越自我的过程，从写实到写意，他的画能将抽象的笔意与具象轻灵的山水树林共冶一炉，将赣南山水的浓郁、灵秀转化为艺术的灵气，使赣南的景致别开生面，既忠于岭南画派的革新精神，又跳出了一个画派的固有籓篱，也适应了现代人的审美习惯，创造出了现代岭南山水画的新意境，堪称当代中国山水画的又一典型。

石涛有云：“法于何立？乃自我立。立一画之法者，盖以无法生有法，以有法贯众法也。”齐白石说：“窃意好学者无论诗文书画刻，始先必学于古人或近时贤。大入其室，然后必须自造门户，另具自家派别，是谓名家。”张际才先生在“自我立法”的路上走得很远，路很开阔。

文/风谷载于《人民日报海外版》2015年11月02日第 05 版